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VR视频新闻的中国化尝试与反思
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摘要：2018年4月19日，世界报业和新闻出版协会为沉浸式新闻设立了一个新的奖项——“VR新闻报道奖”（VR Journalism Prize）。这对于新闻业来说，是一个不错的消息。VR的沉浸式特点，或许能为
2018年4月19日，世界报业和新闻出版协会为沉浸式新闻设立了一个新的奖项——“VR新闻报道奖”（VR Journalism Prize）。这对于新闻业来说，是一个不错的消息。VR的沉浸式特点，或许能为习惯了阐述复杂严肃问题的新闻报道业注入新的活力。新工具不会经常出现，新的传播媒介也不会经常出现。一项新技术的产生，对于好奇心强的内容创作者来说，是机会也是挑战。
2019年2月19日，中央广播电视总台央视新闻客户端正式推出了“VR频道”，聚焦央视新闻的全景图片新闻、360度视频新闻和VR视频新闻报道，同时制作推出了我国首个世界非遗昆曲的首部虚拟现实纪录片《昆曲涅槃》，开启了VR全景报道时代。
新的摄制体验
VR摄影机采用的鱼眼镜头取景范围为全景，因此摄影师和导演都必须躲在视觉盲区才能保证拍摄不会穿帮；而其场景化叙事的特殊性导致后期剪辑的二次创作空间较小，大量的叙事部分要在前期摄制过程中完成，这就给现场的调度和沟通带来了一定的难度。
1.机位与镜头运动。VR的全视角覆盖，使得传统摄制中“取景框”的概念不复存在。VR视频中没有了传统所谓的构图、景别概念。摄影机与主体的距离、摆放的位置、高度以及运动路径成了摄影师唯一能控制选择的要素。
为拍摄《昆曲涅槃》中的园林实景演出场景，导演和摄影师在前期勘景时就遇到这样的难题。由于实景演出的主舞台设置在湖边，与观众区隔湖相望。传统的拍摄只需要一个长焦镜头在观众区隔湖拍摄即可，但是在VR视频的拍摄中面临诸多挑战：如何找到最合适的角度与距离，既呈现出南方园林水榭楼台的整体环境，又避免让不可控的观众区域影响观感？如何保持全景观看时与昆曲演员最佳的距离感？在尝试了高点及近距离的机位后，摄制组在不影响现场观众视野的情况下，最终决定将机位设置于湖水中，并在底部添加配重来保证拍摄期间的稳定性，保证了最终成片时舒适的观赏距离。
全景摄影机的高度决定了观众最终观看全景视频时是仰视、平视还是俯视被摄主体，过高的机位会导致观众在观看时有一种悬空感，摄影师在每一次VR拍摄前都要考虑被摄主体的高度来确定全景摄影机的架设高度。
而运动镜头的拍摄风险就相对较大，虽然已经有履带式无人车的应用，但是庞大的后期擦除工作还是让创作者望而却步。VR视频中运动镜头最直接的影响就是会给观众带来视觉上的不适和眩晕感，在实际拍摄中对运动镜头的使用还需慎重。
2.剪辑缝合。传统视听语言的主要语法是蒙太奇：将不同镜头剪接在一起，利用时空错乱来产生另一种意旨。在VR视频中，一个镜头类似舞台剧中的一幕，镜头之间的剪接如同幕之间的转换，代表着不用的段落。因此，VR视频的剪辑节奏应当放慢，并且不同场景的切换应添加转场效果来缓和，给观众的视觉转换预留反应时间。《昆曲涅槃》不同场景的转换中，除了利用主人公相似运动轨迹来做叠化外，也尝试着加入了水墨与烟雾的元素，在增添古韵的同时，适当缓冲了场景切换的跳跃感。
在画面后期缝合制作中，往往会发现画面的中心并不是当初摄影师和导演确定好的画面中心。这样会严重影响画面的构图美感和有效信息的传递。这就需要借助前期拍摄时的监看系统以及后期缝合中的二次定位，来避免在全景播放设备中出现画面构图偏移、重点信息不明确的问题。
此外，常规视频中我们司空见惯的字幕在VR视频的剪辑中也需要做出调整与取舍。过多地依赖字幕会打破VR视频的沉浸感，而每一处字幕的添加都应当与全景环境相贴合，避免在视角切换时产生畸变。剪辑缝合过程中的每一个细节，都会影响VR视频的沉浸感和叙事的推进，要做到事无巨细。
VR视频新闻带来的叙事变革
视觉沉浸作为VR视频新闻最直接、最普及的体验之一，在为观众塑造身临其境的 “在场感”的同时，也失去了传统电影蒙太奇技巧的基础。VR视频环境中，画面信息量过大。如何引导观众的注意力，如何有效、及时地传递推进叙事就显得尤为重要。因此，VR视频新闻的叙事方式需要结合其自身特点做出适当的调整。
1.营造身临其境的“在场感”。VR视频的画面是360度全方位的自由视角，让观众在自由视点下观察世界，释放了传统视频画面的局限性。
对于VR视频新闻来说，讲故事是其弱项，但营造临场氛围是其强项。通过全景影像的呈现，让观众化身为新闻事件的“目击者”而非只是新闻的“观望者”。从感官到体验、从单向传播到互动、从传统视听到VR时代的“进入”，受众不再是“我在看故事”的状态，而是“我在故事中”的全新视听体验。
文章来源：《中国化工贸易》 网址: http://www.zghgmyzzs.cn/qikandaodu/2020/0729/397.html